O
IMORTAL (*)
Elmar Carvalho
Eu
olhava fixamente para a escultura que encimava o mausoléu. Fora
feita à imagem e semelhança do morto ali inumado. A estátua era
uma reprodução perfeita do célebre membro da Academia Brasileira
de Letras. Parecia uma peça do Museu de Cera de Londres, tal a
perfeição como o escritor e laureado poeta fora esculpido.
Entretanto, eu podia notar que o material era resistente, podendo
ficar exposto de forma contínua à chuva e ao sol. Embora não seja
eu um crítico de arte, tinha a certeza de que o artista adotara o
estilo e os materiais usados pelos hiperrealistas.
O
fardão acadêmico aparentava haver sido feito com um tecido de
verdade, tanto pela cor como pelas dobras, assim como também pelo
bordado, costura, embainhados, arremates e botões. O espadim
acredito fosse o verdadeiro, que o morto orgulhosamente empunhara no
dia de sua solenidade de posse. As unhas pareciam de verdade, tal a
imitação perfeita da consistência, cor, textura e transparência
das verdadeiras. Os olhos aparentemente haviam sido extraídos do
defunto, e implantados cuidadosamente na obra de arte.
A
estátua fora posta em decúbito dorsal sobre a lápide de granito
preto, mas como se estivesse deitada em um estrado mortuário. Dava a
impressão de haver sido esculpida de modo autônomo, para somente
depois haver sido deitada sobre o leito lapidar. Contudo, ao ser
deposta na lápide, ganhara o contorno, formato e deformações que
um corpo humano e suas vestes tomariam. Cheguei a pensar que ali
estava o próprio cadáver do acadêmico, devidamente mumificado.
Em
certo momento, quando fixei o rosto da escultura, admirando-lhe mais
uma vez a perfeição do contorno, das feições e órgãos,
inclusive das rugas, dos cílios e das sobrancelhas e de um sinal que
o morto tinha no canto esquerdo da boca, tive a nítida sensação de
que os grandes olhos azuis piscaram. Depois, como não os tenha visto
piscar novamente, mentalizei que eu sofrera uma ilusão de ótica ou
uma alucinação momentânea.
Porém,
quando percebi que o corpo se mexera levemente, como se estivesse
procurando uma posição mais confortável, tive um arrepio de medo e
deixei o local. Para não correr o risco de me transformar numa
estátua de sal, como no episódio bíblico, ou mesmo de outro
qualquer material, não olhei para trás, nem mesmo de soslaio.
Concluí que talvez a alma do morto tivesse se incorporado na estátua
de que fora modelo.
Ou
talvez o imortal acadêmico fosse literalmente imortal e a (suposta)
estátua fosse o seu corpo.
(*)
Este conto faz parte do livro Arte-fatos oníricos e outros,
a ser publicado em formato impresso, oportunamente.
Elmar, acabo de ler seu texto "O imortal" e me pergunto se o mesmo seria um conto. O que sei é que o texto se inscreve na linha de alguns que você tem classificado de composições impulsionadas pela mágica e pelo mistério dos sonhos.
ResponderExcluirOs sonhos são ora indecifráveis, ora tendem a se associar a alguma coisa que antes consideramos ocorrências e experiências ao nível da realidade empírica.
Entretanto, o seu texto, escrito com tantos detalhes e perfeição, sobretudo na descrição visivelmente plástica, me surpreende como peça literária.
Se você diz que não um crítico de arte, o texto nega a sua afirmativa, já que a força de sua escrita equivale àquela capacidade que o observador-artista possui na possibilidade de fazer uma leitura objetiva do que vê diante de si.
Esta argúcia do olhar do escritor-poeta diante do analisado, seja um objeto qualquer, seja a figura humana, é que, repito, me deixa intrigado.
Não sei se em alguma parte afirmei que a habilidade de um verdadeiro ficcionista está no seu talento descritivo-narrativo e o texto em exame o demonstra. você sabe empregar, em doses certas, o que se movimenta ( ação narrativa ) e o que permanece está estático ( traço essencial da descrição).
Os poeta, como você e outros( Da Costa e Silva, por exemplo) a meu ver, têm uma interesse enorme pelo pormenor, pelo nome das coisas, objetos, cores, , sentidos das palavras, mundo animal, vegetal, mineral, o Cosmo enfim. Sem tais talentos, não pode haver ficção genuína., convincente, viva, palpável, visível, que não só a técnica auxilia, mas principalmente o talento e a capacidade de querer o artista, o poeta, o escritor em geral superar-se ao longo de sua experiência com o texto literário, com o conhecimento em geral e com a leitura dos grandes escritores e a experiência haurida na criteriosa observação das obras de artes.
Caro amigo Cunha e Silva Filho,
ResponderExcluirMais uma vez devo reconhecer que você acertou na mosca.
Com efeito, o ponto de partida foi um sonho que tive. Só não o esqueci, como acontece com a maioria dos sonhos, porque tive a felicidade de acordar enquanto sonhava.
Entretanto, passei algumas semanas meditando sobre o sonho, procurando acrescentar-lhe alguns pormenores, que lhe pudessem dar uma consistência de conto, pelo que transformei a matéria-prima inicial, acrescentando-lhe novos ingredientes.
Já tenho lido muito sobre arte plástica, inclusive sobre o hiperrealismo, como você inferiu.
Abraço,
Elmar